大小的对比，及粗细的对比，对于文字的表现也是对颜色搭配的表现，而也对曲线与直线的对比，在于不同的关系有着富有柔和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感。皆由这两者适当混合。平常我并不注意这种关系，可是当曲线线或直线强调某形状时，便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。故我常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。 皆是形容质感。故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。

主角和配角的关系很清楚时，版面 设计 也和舞台 设计 一样。观众的心理会安定下来。明确表示主从的手法是很正统的构成方法，会让人产生安心感。如果两者的关系模糊，会令人无所适从，相反地，主角过强就失去动感，变成庸俗画面。 版面中若也能表现出何者为主角，戏剧中的主角。会使读者更加了解内容。所以要有主从关系是设计配置的基本条件。

因为流水的入口是动感的动身点，要建造假山庭园时很注重流水的入口。整个庭园都会因它而被影响。谈到版面构成，原理也一样，起点和受点会彼此呼应、协调。两者的距离愈大， 效果 愈显著，而且可以利用画面的两端，不过起点和受点要特别注意平衡，必需有适当的强弱变化才好，若有一方太软弱无力就不能引起共鸣。

以便维持身体平衡。根据这种自然原理，如果我改变一件好的原作品的各部份的位置，再与原作品比较分析，就能很容易理解平衡感的构成原理。向左右同时展开的形态，以一点为起点。称为左右对称形，英文名为 symmetri 应用对称的原理即可发展出漩涡形等等复杂状态。